室内设计是一门塑造空间环境氛围的综合艺术，同时也是一门难于表现和掌握的艺术。
比之于其他艺术设计门类，室内设计最为困难的工作在于如何把设计者头脑中的想像，通过一种能够为大众所理解的形式表现出来。由于空间对人的包容特征，人们往往很难在瞬间理解空间形象的全部含义。室内空间的这种时空运动特征决定了设计表现的难度，于是在相当长的一段时间内，室内设计专业教学是以传授设计表现的技能作为其主要内容的。为了适应这种状况，有关设计表现的技法类书籍就成为了室内设计专业的主流教科书。在所有的这类书籍中，讲述透视技法的又占了绝大部。
应该说透视在设计概念的确立过程中具有重要意义。通过透视图的绘制过程，设计者能够将头脑中预想的空间形态进行实际的图示验证。从而帮助自己确立最终的设计概念。但是在方案确立的表达过程中，透视主要是作为说服设计受众的工具，而非设计者确定室内空间中界面与物体比例尺度的工具。美国学者保罗.拉索在他的著作《建筑表现手册》(Architectural representation
handbook)的透视图一节对这个问题的论述是耐人寻味的：“有趣的矛盾是，作为一种绘图方式人们对透视图的论著最多，而实际上在设计工作中又是使用得最少的。通观无数有关透视的书籍，就会了解这些著作的绝大多数将重点放在绘制透视图的技巧上，使设计人或绘图人对之产生某种崇敬心理；但却很少论及透视图在设计过程中之效用。透视图通常被看成是经过精心渲染，专供业主欣赏，或供后者用于广告宣传的表现图。一般地说，这种图在设计过程已经完成，最后的方案业主已确定后才做的，是对所设计建筑物或空间环境的图像表达。”这种现象在计算机绘图成为透视图表现的主流之后表现得尤为明显。
实际上真正的室内设计专业工作者都明白：体现设计者最初创意并进行图形思维的是手绘构思草图，它包括平面功能布局草图、立面构图与透视草图。至少在目前计算机还不能在这个领域与人手一比高下。对于经过专业训练的设计者来讲，于眼脑的配合远高于人机的配合，至少是在图形思维的领域。
杨健显然是明白这个道理的。从他的设计作品中我们能够明显地感受到草图构思的魅力。设计者将自己头脑中一闪即逝的想法，迅疾地固化于纸面，这种功力是每一个立志成为室内设计师的人所必须具备的。看到像杨健这样非常有为的新一代设计者的成材，使我们对中国明天的室内设计事业充满了希望。